他是民国的流量担当胡适狠命捧场

他是民国的流量担当，胡适狠命捧场

比如说，民国时期的天字号流量担当梅兰芳先生，老少咸宜，男女通吃。1894年10 月 22 日，梅兰芳出生在北京一个梨园世家，天秤座。在那时的中国，没有电影，没有电视剧，梨园唱戏的角儿，就是当之无愧的超级明星。

梅兰芳也是命好，八岁学戏，九岁拜师，十一岁就登台出演《天仙配》，就像那个时代的“TFBOY”一样，从小接受粉丝们爱的供养。20岁的时候，梅兰芳就唱红大上海的舞台，被选为伶界大王，奠定了民国顶级“明星”的地位。

看梅兰芳演戏是一种生活方式，学术圈里的教授们也不能免俗。有人追星追的死去活来， 也有人保持着一贯的“毒舌”作风，隔空怒怼，如果放到现在，绝对上微博热搜，篇篇十万+。

01 沈从文觉得是一种羞辱

1930年，梅兰芳到美国演出，大获成功，美国人对于梅兰芳戏剧中表现出的东方之美如痴如醉。

沈从文先生不满了。他写信给在美国的好友说道：“让我们谈谈梅兰芳吧。听说张禹九(徐志摩的小舅子)同张仲述都帮了这旦角的忙，特意跑到纽约来做生意，觉得不拘这事如何得美国人快乐，这快乐在我们总是一种羞辱。‘东方趣味’有些事是对于民族人格不过问的，想不到这些有知识的人，还特意到纽约去介绍这趣味给美国人。你不要为那事做什么文章好一点，因为这件事在国内较开明一点的年轻人，是一律加以反对，很对于这旦角艺术怀疑的。”

沈从文因为文凭的问题，在国内学术圈颇为受气，没想到对明星也颇多非议。梅兰芳到国外表演京剧艺术，在沈从文眼里，这就是用西方人眼里的“东方趣味”，迎合西方人的恶俗趣味，太掉价。

他觉得梅兰芳扮演的“旦角”，男扮女装，完全是在满足西方人的猎奇心理。用这种所谓“东方趣味”迎合美国人对于东方文化的想象，就是在作践自己。

02 郑振铎的恶评

沈从文的批评还算客气，起码是藏着掖着的冷嘲热讽。

到了郑振铎这里，画风可就变了。

在1920 年至 1929 年间，只要是梅兰芳到沪演出，《申报·自由谈·剧谈》中都要特辟“梅讯”专栏。“梅讯”采取了“起居注”的形式，对梅兰芳的生活起居、台前幕后作全程式的跟踪报道，共发二百期，每期内容信息十几至几十条不等，总数逾千条。

这就等于在《申报》客户端，给梅兰芳开了“微博”，进行实时报道。

郑振铎做主编的《文学周刊》看不顺眼了。

他领衔在《文学周报》第八卷第三期推出了《梅兰芳专号》批梅，收录了郑的《打倒男扮女装的旦角——打倒旦角的代表人物梅兰芳》《没落中的皮黄剧》，以及其他人的批梅文章，共计十二篇，一起炮轰梅兰芳。

它首先鄙视了各媒体对梅兰芳的趋之若鹜。“对梅兰芳刚从北平到上海，各日报、小报便天天加以捧场，有的做着‘起居注’式的‘梅讯’‘梅花谱’，有的写了各种各样的赞扬文字……知道本报的历史的人，当然立刻便知道我们决不是什么‘锦上添花’的人，便知道我们绝不会加入这个热闹场中去的。”

在《打倒旦角的代表人梅兰芳》的文章中写到，“我见到了他的一举一动，我真要避面他视，代他惶恐而又代他着急，代他难堪，而又代他羞愧。我们的当中会有了这样专以模仿女性为生活的旦角存在着，那真是我们的奇耻大辱……”。他称梅兰芳为“妖孽”、“变态人”，说梅“竟居然的成了中国的一个代表人物，在国际上的声誉竟可与李鸿章、孙中山相比肩。这种奇耻大辱，我们将怎样洗刷才好呢?”

这已经上升到大知识分子搞人身攻击的程度了。

为何大文豪郑振铎为何会如此“没品”，对一个艺术家恶语相加?其实在这场骂战中，梅兰芳不过是充当了其批判中国传统京剧的一个靶子罢了。郑振铎在《倒梅运动之先决问题》一文中说，“我们要打倒伪的艺术，必先打倒这般拥护伪艺术的家伙——上海的文乞”。

可见他的真实目的并不在打倒梅兰芳，而在于“打倒伪的艺术”。但打倒传统戏曲竟要从打倒梅兰芳开始，正从侧面说明梅兰芳社会上的影响力，一个时代的流量担当。

03 毒舌鲁迅岂能错过

遇到这种流量巨大的演艺圈名人，深具自媒体达人潜力的鲁迅先生又怎能错过蹭热点的机会?

据统计，仅《鲁迅全集》中，对梅兰芳的评论文字就有十七处之多，讽刺多集中在其表现形式上。此外，鲁迅在晚年还专门写过两篇评论梅兰芳的文章。

《论照相》一文中，鲁迅毫不留情地对梅兰芳扮演的黛玉进行身段、外貌上的攻击，“我在先只读过《红楼梦》，没有看见‘黛玉葬花’的照片的时候，是万料不到黛玉的眼睛是如此之凸，嘴唇如此之厚的。我以为她该是一副瘦削的痨病脸，现在才知道她有些福相，也像一个麻姑。”

《华盖集续编.厦门通信》中，鲁迅又对票友最爱的唱腔进行嘲讽，“前几天的夜里，忽然听到梅兰芳‘艺员’的歌声，自然是留在留声机里的，像粗糙而纯的针尖一般，刺得我耳膜很不舒服。于是我就想到我的杂感，大约也刺得佩服梅‘艺员’的正人君子们不大舒服罢，所以要我不再做……世上爱牡丹的或者是最多，但也有喜欢曼陀罗花或无名小草的。”

鲁迅不愧是民国“第一毒舌”，讽刺起人来也是毫不留情。

04 尴尬的胡适粉儿们

学术圈有没有梅兰芳的真爱粉呢?

胡适先生要算一个。梅兰芳在国内成名立腕后，很快就代表中国到国外进行演出，成为“国际巨星”。1919年，梅兰芳首次访日，在东京和大阪演出13天;1924年为支援东京帝国剧场的复兴，并为日本大地震灾民募款，再次赴日演出。

1930年，梅兰芳应邀率团赴美，将中国京剧引入世界艺术之林。一位美国评论家看过梅兰芳的表演后写道“你忘记了一切，仅剩下他所绘制的一幅优美的图画，每个富有表情的姿势都象(像)中国古画那样浓重而细腻，单单服装和容貌看上去就十分美丽，充满极其微妙的庄严和宁静。”

梅兰芳在美国演出的成功要感谢胡适。

从1929年秋开始，梅兰芳为了准备赴美演出，曾多次造访胡适，专程向他讨教有关赴美演出事宜。对于如何征服美国观众，他心里没底，请求胡适为他选戏目，在内容旨趣、艺术风格上为他做指导。

据《胡适之晚年谈话录》记载：“当年梅兰芳要到美国表演之前，他每晚很卖力气的唱两出戏，招待我们几个人去听，给他选戏。那时一连看了好多夜。梅兰芳卸装之后，很谦虚，也很可爱。”

胡适帮助梅兰芳筹划赶赴美国演出的事情，把中国的京剧文化推向海外。

你以为胡适1930年代才认识梅兰芳?那可小看名人的朋友圈了。

《胡适日记》记载：“1928年12月16日，梅兰芳来谈，三年不见他，稍见老了。”

这话给人无数的想象空间。

胡适先生的粉丝不干了，《中国晚报》上曾刊登过一位笔名为“自在”的胡适粉丝来信。

他在信中先表达了自己的失望，“把我十多年来钦敬崇拜的心理，降到零点以下”，然后奉劝胡适专心学术，“《中国哲学史大纲》还未写完，你又何必花有用的光阴，去做那些无聊事体。”最后希望偶像迷途知返，“适之先生，愿你不要这样腐化吧”。

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