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千与千寻10处细节解读你不知道的神隐图

发布时间:2021-01-20 11:50:32 阅读: 来源:机械表厂家

在万物重生的早晨,来到静寂无声的窗前,一切归零之后渐渐充实,不再去追寻海的彼岸,耀眼的宝物一直就在这里,在我身

“我寻到的光明,一直就和我在一起。”宫崎骏说也许是Always with me这首歌,给了他千寻的故事。这首歌最终成为了本片的主题曲,就像歌词中唱到的:“每一次我们跌倒在地,仰望天空;我们惊异于她的湛蓝,似乎是生命中的第一次。”旅行和冒险的意义就在于:寻找了才知道原来最明亮最温暖的力量就来自我们心底。

10.鸟居

鸟居,是一种类似于中国牌坊的日式建筑,常设于通向神社的大道

千寻和家人在开车的途中经过了一个鸟居,通常都是位于正中央的鸟居,被建在了一个树旁,这个位置不同寻常的鸟居成为了他们即将进入神奇世界的第一个预兆。据说“鸟居”是神界和人间的区分,当你踏入“鸟居”就表明你已进入了神的世界。

9.眼睛

说起这个眼睛,其实是一个不怎么能引起注意的细节,在千寻与父母走进商业街的时候,有这样一个眼睛形状的广告,让人联想到柘植義春《ねじ式》中的一幅插图。柘植義春在创作《ねじ式》时还有这样的一个故事:柘植義春原本有份为平价图书市场画插画的安稳工作,因为这种行业的消失而落入失业大军,他与主流审美相左的画又无法被漫画市场接受,在处于人生低落处境时,柘植義春在公寓的屋顶

日语中眼睛的说法是‘目’读作‘め’,而日语中的‘夢’读作‘ゆめ’,联系柘植義春的梦的故事以及看板的相似度,可以怀疑作者在这里用眼睛来暗示这儿发生的一切都像是一个梦。

8.黄昏

黄昏的来临,小镇的店铺亮起了灯,黑色影子般的各色神灵在街

“黄昏(たそがれ)”一词来源于“誰そ彼”。在日落前后的这段时间,由于四周光线暗淡了下来,人们在路

7.桥

桥的隐喻也令人回味无穷。火车是时间的载体,桥则成为空间的过渡。从一个空间过渡到另一个空间,从人类世界跨入神灵世界,桥发挥了巨大的作用。开头千寻和白龙一起过桥时,白龙提醒“过桥时不能够呼吸”,从一个世界过渡到另一个世界,是有一些禁忌存在的。桥是两个世界的过渡带,这点某种意义

6.汤屋

「浴场」是日本文化的特徵之一,意味洁净灵魂的场所。汤屋,是千寻陷落那个神秘世界后得以继续生活的地方,汤婆婆说这是一个洗净神灵的地方,被误认为是腐烂神的河神在这里被洗净。我们可以看到汤屋有一面旗子

《千与千寻》中为我们展现的汤屋就是一座日本江户时期的传统澡堂的翻版,尤其是在这个大澡堂里工作的各色服务人员,以及光顾这里的“日本众神”们的服饰衣着,更是直接来源于日本平安时代的传统和服。在古代日本,有很多正式的建筑、官方文书都会采用全汉字的形式表示发音和意义,在《千与千寻》中看到的“油”(ゆ)字实际是表音的,意义跟“汤屋”的“汤”(ゆ)一样。很多时候就是这样为表示某个发音而把某个汉字信手拈来。

脱离于现实的汤屋,仍然有等级之分,仍然充斥着对金钱的欲望。一方面浴场是洗涤灵魂的场所,一方面又展现了不可脱离这些欲望存在,被剥夺名字的人必须要无怨无悔的工作,才不会沦为尘埃。

5.河神的丸子

河神的丸子是河川主人的回礼,在日文中被叫做“苦团子”,带有净化的效果的,吃下去后会净化体内的不纯洁。小千开始帮河川主人洗澡前,所有人还以为那是腐烂神,最后拉出一堆人类的垃圾才发现原来是河神,那丸子算是河神给小千的回报吧。说起净化,小千本来是想把丸子给变成猪的父母吃的,可是给了吞了钱婆婆图章的白龙和被欲望占据的无脸男。其实最开始获得丸子的小千吃了一小口,可是只是很难吃,并没有吐,说明小千的灵魂是纯净的,并没有被污浊包裹。河神的丸子让人们回到本源,是电影中一个重要的元素。

4.猪

千寻的父母因为贪吃献给神明的食物,被汤婆婆变成了猪关了起来,这里猪的形象第一次出现,埋头只知道吃的猪,人类在那个世界变得一无是处,其贪婪的本性暴露出来。

实际

3.电车

宫崎骏的《千与千寻》中多次出现了电车这一元素,并且主人公千寻最后也坐

2.无脸男

无脸男是一个很特别的角色,象征了空虚与寂寞,而它是最原始的,本来就存在,并无好与坏之分。当无脸男看见千寻时,是那一种纯真吸引了他,这也是一种原始的需求,但在这种需求的同时,一种想与他人建立关系的欲望,渐渐演变成一种占有欲,并且想通过金钱来建立关系,金钱似乎使无面人不再孤单一人,然而通过吞噬他人,膨胀的不单是他的身体,还有他的空虚与寂寞。无脸男一直说好寂寞,但是万物之间的关系是不能通过金钱来维系的。对于无脸男,还有一个很有趣的地方,就是他未进入浴场之前,是不会说话的,他吃了青蛙,说话的声音就同青蛙一样了,但当他回复本来面貌后却又失去了语言。 如

1.名字

「名字」是电影中一个很重要的核心。名字是自我精神的象徵。「千寻」在浴场里被夺走了自己的姓名,要叫作「千」。所以电影的译名作《千与千寻》实是指失去灵魂与找寻灵魂之间的追逐和角力。在油屋工作的人必须交出自己的名字,和汤婆婆缔结契约,这像极了资本主义体制下资本家和工人的合约关系;而汤婆婆每天最常做的事就是在房间里数钱记账,俨然就是一副吝啬的资本家形象;忘记自己的名字暗示工人在长期的机械化劳动中丧失了自我——这一点被宫老结合了日本神话中的“言灵”思想,解释为丢失了自己的真名。这里有人说千寻没有写真名,千寻的真名是荻野千寻,这是错误的。这里千寻确实写了真名。根据《日语汉字大辞典》,“荻”的异体字是“获”,二字通用,并非错字,莫名想起了茴香豆的四种写法(由於“获”这个字同时是中国大陆对正体字“获”的简化,从而造成了迷惑)。白龙对千寻说不要忘记自己的名字,要不就回不了家了。白龙忘记了自己的名字,却依然记得千寻的名字,而千寻也说自己对白龙也有一种熟悉的感觉。电影中汤婆婆的姐姐钱婆婆有一句台词可以说是名台词,她说:“曾经发生的事不可能忘记,只是想不起来而已。”所以在结局里千寻唤起了白龙最深处的记忆,想起了自己的名字,爱总是能创造出奇迹。

每个人的名字不过是一个代称,但依然是每个人独特的记号,相貌会变,年龄会增长,岁月也无法夺取的就是每个人从出生就携带的名字,只有不忘记,才能不管多久都能找到回家的路。

文/旻审/加七编辑/烟囱 via 前十网

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